《顾家共妻》剧情简介
哈哈这片果林归我们了米藉你是女孩子不要吃那么多水果会长胖的恩你以后尽量少吃这些果子还有林你现在是我们萨克斯星际冒险队的骨干这片果林四分之三的...也有那家伙派过来的奸细‘呃有奸细那么也就是说那家伙对我们地球也有野心靠这还得了那家伙叫什么名字具体的来历是什么给我说说劳资...
而轶面的眼神中充斥着冰冷的仇恨她死死盯住监工大人恨二的立即和他做生死搏杀奈尔…此刻轶面全身提不起一丝力道连站起来的力量都欠奉更不要说其他了于...
《顾家共妻》相关评论
脂灰
Moab Desert, Costa Rican Rain Forest, Hawaii: Mount Kilauea, Sierra Nevada, European Alps, Hawaii: deserted island, Everglades, Mexico: Copper Canyon, Kimberley Australia, Ecuador, Scotland: Cairngorms
殷离
就调度与镜头语言而言确实是一部大作：非常精致的空间调度和镜像表意包括假面中经典的面部重叠也在本片中出现但就在创作和表现方面让·米特里认为“是典型的反电影”：影像通过看似随意的预设营造一种贯穿影片适中的不安与焦虑的印象因此“制造”的意味更加强烈通过象征性的意象指代多种富有象征性的威胁有性、有当下的战后世界社会状态、精神氛围影片本身的象征系统具有梦幻特性因为影像的组接是可被接受的随意且荒谬但是影片的中的现实是确实呈现在我们眼前的使得我们有了“只想给我们一个亲历噩梦过程”的印象“这值得称赞但是即使以此作为借托也不可能把梦的逻辑引入具体事实的发展脉络中否则就会与实际真实失去一切联系顾家共妻这种二律背反结构仅仅是文学范畴的”文学化的影片正是：表意功能的依据是观念而不是事物
躺炒小板栗
伯格曼早期的作品无论是内容还是形式都更偏向于戏剧而不是此后对人心理与精神世界的挖掘和哲理式的电影构思；伯格曼将毕生最爱的两项事业——电影和戏剧在本片中达成一致马戏团与剧院两个伪装自我构造虚幻的空间里是伯格曼一以贯之的对人与人之间情感关系的关注孤独、脆弱、不堪一击的马戏团老板在妻子和情人的漩涡中挣扎又在决斗中失去尊严将完美的表演之夜变成屈辱哀伤的顾家共妻伯格曼多次以镜头运动来捕捉人内心真实的情感流露以此造成情感上的强烈冲击马车来来去去是故事的开始结束呼应的结尾完成了在一个相对封闭的时空内情感的探索留下一个怀有希望的结局让人回味
